第三叠转到现在，写思妇的种种怨恨。前三句用了“解连环”和“韩寿偷香”的典故，写思妇思念远方的情人弄得香清玉减仍不见其归来，不由得发出怨言，要与他斩断情丝。“怨歌”句写她用歌声也无法排解心中的郁闷。连用五个比喻，形象描述了离别之苦对思妇的无情折磨，怨恨深重，却又无可奈何，只能转而恨春，发出“恨春去、不与人期”的怨言。结句用雪比梨花，描述了一幅凄清哀寂的画面，更烘托出那种万般无奈的愁怨。正如陈廷焯所言：“歌至曲终，觉万鸿哀鸣，天地变色”（《白雨斋词话》）。
本词的特色在于善用典古，善于选取极富感情色彩的词语，以景语写情语，极力铺排环境，烘托气氛。
满庭芳
周邦彦
夏日溧水无想山作［1］风老莺雏，雨肥梅子［2］，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐［3］，小桥外、新绿溅溅［4］。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船［5］。年年，如社燕［6］，漂流瀚海［7］，来寄修椽［8］。且莫思身外［9］，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕［10］，容我醉时眠。
【注释】
［1］溧水：今江苏省县名。无想山：“在溧水县南十五里，其山巅有泉，下注成瀑布。”（《江宁府志》）［2］风老莺雏，雨肥梅子：化用了杜牧“风蒲燕雏老”和杜甫“红绽雨肥梅”两句诗。“老”、“肥”用作动词。［3］乌鸢：乌鸦。［4］溅溅：急流的水声。［5］“黄芦”两句：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”上句是说溧水与湓江相同，下句以白居易贬谪江州（即九江）的处境与心情自比。［6］社燕：相传燕子于春天的社日飞来，秋天的社日飞去，故称社燕。［7］瀚海：
沙漠地区。这里泛指遥远、荒僻之处。［8］修椽：承载屋瓦的长椽子，燕子往往筑巢于此。［9］身外：功名事业都是身外之事。杜甫《绝句漫兴九首》之四：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”［10］簟：席子。古人常用簟枕比喻闲居生活。
【鉴赏】
哲宗元祜八年到绍圣三年（1093-1096），诗人任溧水（今属江苏省）县令。本词即是他在溧水任职期间所作。主要抒写他宦浮州县，飘零不遇、哀乐无端的失意之情。
上阕写景。前三句写夏日景物，极具巧思。化用了唐人的诗句，写小黄莺在和暖的春风中长大，梅子因有充足的雨水滋润长得又肥又大，正午阳光直射，树影显得清晰圆正，可见树的葱茏茂密。写出了江南初夏多雨的气候特点和清幽的景色。“地卑山近”二句写了梅雨时节多雨而且潮湿的环境气候，衣服容易生霉，常需熏烤，暗示梅雨气候让人心烦意乱。“人静”二句融情入景，以乌鸢之乐反衬自己的烦愁。《宋四家词选》评此二句：“体物入微，夹入上下文中，似褒实贬，神味最远。”最后三句把自己的处境与白居易贬谪江州时境况类比，寄寓了怀才不遇的失意感叹。
下阕感叹飘零苦况。开头四句，以春来秋去的燕子自比，写自己行踪的漂泊无定，也即是宦途的不如意。“年年”二字表示长期如此，令人万分惆怅，万分伤感。“且莫思”至句末，写其愁闷心情之难以排解。既然是如此的不如意，何不放下功名事业这些身外之事，开怀畅饮，及时行乐呢？但充满丝竹管弦的盛宴，不但不能排遣江南倦客的愁绪，反而倍增伤感。愁思不已，只有一醉方休，借睡眠忘记一切烦恼，把万念俱灰的颓唐之语写得极含蓄，令人击节赞赏。
本词含蓄蕴藉，寄慨遥深。化用了杜甫、刘禹锡、杜牧诸人诗句，隐括入律，浑然天成。许昂震认为本词，“通首疏快，实开南宋诸公之先声”（《词综偶评》）。陈廷焯在《白雨斋词话》中指出，“乌鸢虽乐，社燕自苦；九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心，但说得哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。”
夜游宫
周邦彦
叶下斜阳照水［1］，卷轻浪、沉沉千里［2］。桥上酸风射眸子［3］，立多时，看黄昏，灯火市。古屋寒窗底［4］，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起，有谁知，为萧娘，书一纸［5］？
【注释】
［1］叶下：叶落。［2］沉沉：形容流水渺远不尽的样子。
［3］酸风射眸子：冷风刺眼。李贺诗：“东关酸风射眸子。”
［4］寒窗底：寒窗里。［5］萧娘：女子的泛称。杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书”。
【鉴赏】
本词通过对秋开的景色的描述抒发思家怀人之情感。上阕写伫立凝望。前两句写秋景。“叶下”即“叶落”，暗示了季节是秋天；“斜阳”点明已近傍晚，也渲染了一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的悲凉基调；“卷轻浪、沉沉千里”写苍茫壮阔的江面，暗示了人面对这种渺茫的江水时，只会感觉到自己的渺小孤独。实是写人眼中之景，暗示了人的存在。用“叶下”、“斜阳”、“沉沉”等词渲染了一种萧条凄清的氛围。“桥上酸风射眸子”点出了人站在小桥上。“酸”字一是指风冷，另一层则指人伫望久了，寒风吹来，两眼会发酸。“射”字形象写出寒风之刺骨，令人难以忍受。在这样难耐的环境中，本人却“立多时”而不离去，为什么呢？显然傍晚灯火市的普通夜景是不值得他久立伫望的，悬念顿起。
下阕由屋外转写屋内。“古屋”两句写主人公回到屋里，还在发呆，站在寒窗下，怔怔的听着井边梧桐叶飞坠落下的声音。在古典诗词中，梧桐意象是凄清、孤寂等晦暗悲凉情境的象征。如温庭筠《更漏子》有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”；李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。这里写主人公伫立听桐叶飞坠，实际上暗示了他那种愁绪满怀无可排泄，寂寞冷清的孤独处境。在如此寒冷难捱的秋夜，却“不恋单衾再三起”，难以入眠，不知为何？下阕到此句，都是写景色，层层铺垫（渲染了氛围），悬念迭起，让人疑虑重重。周济赞此为“此亦是层层加倍写法”（《宋四家词选》）。到结尾两句“有谁知，为萧娘，书一纸”才道出原委，使人豁然开朗，原来却是因为恋人寄来一封令人肝肠寸断的信啊。不直写“断肠”，化为“萧娘”意，离愁更浓。结句点明主旨，却又点到为止，回味深长。善于制造悬念是本词一大特点。此外，诗人善于在时间的推移中通过写景来反映主人公的行踪，悬念叠起，层层铺垫，直到结句，才道破底蕴。
解语花
周邦彦
上元
风销绛蜡［1］，露浥烘炉［2］，花市光相射。桂华流瓦［3］，纤云散、耿耿素娥欲下［4］。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把［5］。箫鼓喧、人影参差［6］，满路飘香麝［7］。因念都城放夜［8］，望千门如昼［9］，嬉笑游冶。钿车罗帕［10］，相逢处、自有暗尘随马［11］。年光是也［12］，惟只见、旧情衰谢［13］。清漏移［14］、飞盖归来［15］，从舞休歌罢。
【注释】
［1］绛蜡：红烛。［2］烘炉：一作“红莲”，指莲花灯。
［3］桂华：代指月亮，因传说月中有桂树。［4］耿耿：光明的样子。［5］楚女纤腰：形容女子身姿娉婷优美。楚女，泛指南方女子。杜牧《遣怀》诗：“落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。”［6］参差：杂乱不齐的样子。［7］香麝：即麝香。［8］放夜：元宵期间，皇宫附近的灯彩允许都人和仕女纵观。［9］千门：指宫里千门万户。［10］钿车罗帕：车上的歌伎用香罗手帕和游人相招。钿车，豪华的车子。［11］暗尘随马：苏味道《上元》：“暗尘随马去，明月逐人来。”这里指车马经过之地，聚拢了很多人。［12］是也：还是一样。［13］旧情：过去的豪情。
［14］清漏移：此指夜深了。［15］飞盖：飞驰的车子。盖，车篷，代指车子。
【鉴赏】
这首词的写作地点和年代，周济《宋四家词选》谓是“在荆南作”，“当与《齐天乐》同时”；近人陈思《清真居士年谱》则以此词为周邦彦知明州（今浙江宁波）时作，时在徽宗政和五年（1115）。均无确实。本词是诗人晚年在外地任职时所作。词的内容是描述上元节的状况，同时抚今追昔，感叹流年，自伤身世。
上阕写眼前元宵之景。起笔三句写灯火。前两句先抑，写通明的红烛在风中逐渐被烧残而销蚀，莲花灯好像被清露沾湿了，灯火像要熄灭，“花市光相射”骤然扬起，暗示元宵的灯火是随消随点、始终灯火通明的。“桂华”两句转写月。如水的月光洒在屋顶瓦上，薄云消散，惹得嫦娥也想下来观看元宵的灯火。这两句不仅写了月光的皎洁，还写出了它的姿容绝代，色相兼备（桂华一词含有桂子飘香之意）。接着写游人。“衣裳”两句突出刻画了赏灯的娇美动人的年轻女子形象。一“看”字暗示了诗人已是迟暮，只能旁观，无力亲与的伤感，自然转入对年少冶游的回忆。结尾三句实写了元宵节热闹的场景气氛。上阕既写了天上的月光与仙女，又写了人间的灯火与美女，分不清是天上，还是人间，巧妙地描述了元宵的欢乐景象。
下阕则由眼前之景回忆和联想当年汴京元宵旧事。用“因念”二字领起，过渡自然，前三句回忆当年元宵节当天，夜禁开放，千门万户张灯结彩如同白昼，人们嬉笑游玩的热闹气氛。“钿车”三句描写青年男女的忘情追逐，自己也是其中的一员。这是作者回忆的重点，也是引起作者感伤的关键。接着转入嗟叹身世：年年元宵都是一样热闹非凡，可惜物是人非，岁月不等人，旧日豪情早已一去不返，流露出人世沧桑的惆怅。结尾三句写诗人无复往日纵情歌舞的闲情逸致，只有提前乘车归去，极写了今昔心理的强烈对比、万念俱灰的痛楚心情。本词构思巧妙，措辞精粹。
花犯
周邦彦
粉墙低，梅花照眼［1］，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华［2］，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜［3］。更可惜、雪中高树，香篝熏素被［4］。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒［5］，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水［6］。
【注释】
［1］照眼：映入眼帘。［2］铅华：铅粉。旧时女子用来搽脸。此句形容梅花淡雅素净，不同于浓艳的桃李。
［3］冰盘：白瓷盘。燕喜：过节时饮宴。［4］香篝：熏笼。
［5］脆丸：梅子。［6］黄昏斜照水：化用林逋《山园小梅》：
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
【鉴赏】
本首咏梅词，托物寓意，借用梅感叹自己宦迹无常和落寞情怀。
上阕前六句写眼前所见之梅：前三句写低矮的粉墙下盛开的梅花风情依旧；后三句写花瓣上还留着露水的痕迹，洗净铅华，显得淡雅素净，依旧美丽。梅犹是旧风情，而人则离合无常。“去年”五句回忆独自雪中赏梅的情景。“孤”、“同”字写出自己的孤独，惟有与梅相伴的情景。“香篝熏素被”，更显梅花香洁。
下阕前六句又回到今年，匆匆相逢，只见梅花愁悴不堪，正在纷纷飘落于青苔上。“恨”、“依依愁悴”实是诗人自己的感受，将自己的感受溶入到花中，用了拟人手法。而自己无法留住飘落的梅花，只能眼望着它的落下，表达了诗人对花的惜别之情和那种无可奈何的悲哀。“将相见”二句是设想梅子将熟时，诗人正泛舟空江烟浪里，一边以梅子荐酒，一边离开这个地方。结尾两句化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的句意，设想梦是寻梅的情景，想起梅花的倩影，心境更加苍凉。
本词跨越时空界线，将现在、过去和未来巧妙地结合在一块，处处写梅，处处又都有诗人的背影，情景相生。本词的写作特点，正如陈洵《海绡说词》所评：“起七字极沉着，已将三年情事，一起摄起。‘旧风味’从去年虚提。‘露痕’三句，复为‘照眼’作周旋。然后‘去年’逆入，‘今年’平出，‘相将’倒提，‘梦想’逆挽，圆美不难，难在浑劲。”黄蓼园（《蓼园词选》亦云：“总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅花共安冷淡，今年梅花正开而人欲远别，梅像含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江中，时梦想梅影而已”。
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