【鉴赏】

    虽然有“东坡中秋词一出，余词尽废”一说，但后来者仍然有不少咏中秋的作品出现。身为苏门四学士的作者之所作的本首中秋词就是其中一首。此词作于徽宗大观四年（1110）中秋，系作者绝笔之作。时诗人在泗州（今安徽泗县）任知州。

    在词的上阕中，作者描述了一个亦实亦虚，明丽虚远的世界。“青烟”两句，使月亮出现得极富动感而又如梦如幻。在淡淡的袅袅青烟中，明月像一面金光潋滟的镜子飞将出来，出现在澄碧似海的朗朗夜空之中。“永夜”句以下，转写地上，却将天上景象与地上风光浑融交织，似此似彼。“桂影”一词兼写月中丹桂阴影洒于庭院和庭院中桂树阴影洒地的场景，使人产生如在月宫丹桂参差的幻境，让人觉得迷离恍惚，为下文“蓝桥路近”作一铺垫。“露凉时”几句，在迷离深夜中插入寒蝉鸣声，越发将寂寞的深夜衬托得寂静异常。而寒蝉的鸣声在夜深人静之时又引起多少感物伤人之情。一句“神京远”，将屡遭贬谪、仕途坎坷的哀叹隐隐道出。可诗人并不停留在这些沉浮荣辱，抱负理想所带来的内心隐痛，而是紧承前面所写如梦如幻的境界，转出“惟有蓝桥路近”，使人世哀伤淡出，而转入离尘仙游的奇妙幻觉之中。

    下阕转写厅堂中赏月。“水晶”三句，将地上景象描述得如同仙境。闪闪发光的水晶帘高卷着，雅沽清淡的云母屏风敞开着，冷月清辉与佳人脂粉浑然交映。水晶、云母、冷浸、淡脂粉等等意象，使人不辨人间天上，而又与明月清辉浑然一体。“待都将”以下，以月下之人的想象愿望将天上美景纳入人间，从而使人间有如天上，地上之人陶然忘尘。将明月银辉、流彩朝霞想象得有如美酒，可以尽倾于酒杯之中，一直饮到天亮，不是飘飘欲仙之人，想象不出如此情形。“更携取”一句，酒酣兴豪，直欲登楼而承庾亮之遗风，在咏谑畅饮中达到飘然出世、潇洒随意之境界。用典精当，含义丰富。“看玉做人间，素秋千顷”，如此结句，紧承登楼而好像已经身在天上，从月宫俯视人间，月光泻玉，大地千里，一片澄明晶莹，素洁清澈。作者内心也超凡涤尘，达到一片空明。本词虽情感淡然，但意象清朗，境界阔大，气格高旷，堪与苏轼中秋词媲美。

    周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州市）人。神宗元丰初，游京师，献《汴都赋》

    万余言，召为太学正。出教授庐州（今安徽合肥）、知溧水县令，还为国子主簿。宋徽宗时，仕至徽猷阁待制，提举大晟府，专事谱制乐曲。他精通音律，能自制新腔，在词调的审定方面做了一些精密的工作。有《清真居士集》，已佚，今传有《片玉集》。他的词技巧很高，长调尤见功力。作品多写艳情、羁愁，也有咏物、咏节令之作。格律谨严，追求典丽，流于雕琢，为后来格律派所推崇。旧时词论给予很高评价，称之为“词家之冠”（《四库全书提要》），“美成号清真，二百年来以乐府独步。贵人、学士、市侩、妓女，皆知其词为可爱。”（陈郁《藏一话腴》）等等。可见其对后代词坛的巨大影响。

    瑞龙吟

    周邦彦

    章台路［1］，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家［2］，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小［3］，乍窥门户。侵晨浅约宫黄［4］，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到［5］，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘［6］，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句［7］。知谁伴，名园露饮［8］，东城闲步？事与孤鸿去［9］，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕［10］，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

    【注释】

    ［1］章台：汉长安有章台街，在章台下。唐人许尧佐有《章台柳传》，后人因以章台为歌伎聚居之所。［2］愔愔：安静貌。［3］个人：那人、伊人。［4］宫黄：宫人用以涂眉之黄粉。［5］前度刘郎重到：刘禹锡自朗州召回，重过玄都观，写有“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”的诗句。［6］秋娘：唐金陵歌伎。杜牧有《赠杜秋娘》诗并序。［7］燕台句：李商隐《赠柳枝》诗：“长吟远下燕台句，唯有花香染未消”。［8］露饮：露顶饮酒。

    ［9］事与孤鸿去：用杜牧诗句“恨如春草多，事与孤鸿去。”

    ［10］金缕：形容柳条如金线。

    【鉴赏】

    本词是诗人被贬为地方官，十年后又被召还京时所作。故地重游，人事沧桑。诗人用隐喻手法，借写重访章台，“桃花人面”之悲，抒发其怀旧追昔的抑郁的政治情怀。此词共三叠。上叠写作者初游故地的所见所感。“章台路”点明地点是京城烟花巷陌之处。接着写季节是梅落桃开、燕子复归的春天。“还见”二字说明此地此景亦如当年所见，独不见当年之人在何处？蕴涵着物是人非之感。“愔愔”几句，进一步抒发这种感慨。睹物思人，旧日燕子尚知归巢，人却不知何在，更有人事变迁之叹。

    中叠因景及情，因物及人，追忆当年“个人”（那人、情人），音容笑貌：“痴小”是娇小，“乍窥门户”是指从门户偷看，显得十分可爱。紧接着描述她打扮入时，满面春风，笑语盈盈的样子。

    以上两叠为忆旧，一写今日之景，二写昔日之人，一实一虚，给人以“桃花依旧笑春风”，“人面不知何处去”的伤感。下叠是伤今，将怀旧之景写得缠绵婉转。“前度刘郎重到”五句，借典写重访“坊陌”，虽然歌舞依旧，但身价远不如旧日秋娘，暗示旧情人不得相见的伤感。记起当年两人吟笺赋笔、名园共饮、东城闲步的种种美好情景，“知谁伴”乃叹如今却不知谁在陪她？写出无限难堪和今昔强烈对比。“事与孤鸿去”骤然一转，点出“探春尽是，伤离意绪”的怀旧感伤主题。“官柳”下写归途中凄迷春景，照应“章台路”，烘托其探春不遇的断肠情怀。结句以景烘情，含蕴尤其深厚。沈义父云：“结句须要放开，合有余不尽之意，以景烘情最好，如清真之‘断肠院落，一帘风絮’。”本词借景抒情。刘禹锡、杜牧都因参加政治改革而被遭贬。作者用他们的典故，正是为了抒发自己的不幸和感慨。

    应天长

    周邦彦

    条风布暖［1］，霏雾弄晴，池台遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客，似笑我、闭门愁寂。乱花过、隔院芸香［2］，满地狼藉。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁［3］。又见汉宫传烛［4］，飞烟五侯宅［5］。青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远、柳下人家，犹自相识。

    【注释】

    ［1］条风：春风。又与“调风”谐音，指风调雨顺。

    ［2］芸香：指乱花之香气。芸是一种香草。［3］油壁：车壁以油饰之，称为油壁车。苏小小诗：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下。”［4］汉宫传烛：韩栩《寒食》诗有：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”。

    ［5］五侯：汉桓帝封单超新丰侯，徐璜武原侯，贝琼东武侯，左悺蔡侯，唐衡渔阳侯，世称五侯。

    【鉴赏】

    本词是一首怀人之作。调取名《应天长》，南宋陈元龙注于调名下引《老子》“天长地久”及《长恨歌》“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二语，盖是。本词是诗人在寒食节时所写。

    上阕写“闭门愁寂”的情景。起笔三句描述寒食节白天的情景。春风送来温暖，早上到处弥漫的浓雾，预示着是一个好天气，“弄”字用了拟人手法，显得活泼有朝气；池塘水绿草青，到处充满了生机勃勃，一切都春意盎然。接下来两句，笔锋一转点明此词写作时间，正是寒食节晚上，没有月光的照耀，到处是阴沉沉的。“沉沉”既是夜色写照，也是诗人心情写照。起笔三句与此两句氛围形成了鲜明的对比，更加反衬出寒食节昏暗冷清的情景，暗示了诗人愁绪满怀的孤寂心情，定下了本词基调。“梁间燕”三句写燕子已归来，站在梁上好像在笑我闭门不出，孤寂愁苦。“闭门愁寂”是上阕主旨，不直接抒写，却从燕子之眼反观，更突出孤寂与苦闷之沉重。结尾两句写乱花飞过，到处充满了花香，本来很美，但又写落花满地，到处一片狼藉，则又让人生悲。闻香见残花，不禁想起伊人，为下阕作了铺垫。

    下阕怀人。睹景生情，起头三句记起当年寒食节和伊人在郊外不期相遇的美好情景，同时与今年寒食节形影相吊形成鲜明对比，突出了今日之孤寂愁苦。以下写故地重游情景。“又见”两句写再一次见到汉宫传烛、飞烟散入五侯宅的景象，暗示了物事人非的沉重感叹。

    “青青草”四句写如今春草繁茂，当年旧路已被迷失在萋萋芳草中，明知人事已异，我还是携酒以游、仔细搜寻，想找回初识之地的一点踪迹。只见远处市桥边柳树旁的一户人家，那是我和伊人旧时相识的地方。今昔对比，物事人非。景物依旧，人却不知何在的无限伤感，“细寻前迹”的结果是更加勾起怀人思念。

    时空错综交织与意脉的变化莫测，是本词的重大特色。

    瑞鹤仙

    周邦彦

    悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛馀红，犹恋孤城栏角。凌波步弱［1］，过短亭、何用素约。有流莺劝我［2］，重解绣鞍，缓引春酌。不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕［3］，扶残醉，绕红药。叹西园已是，花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐［4］。

    【注释】

    ［1］凌波：形容歌女步伐轻盈。《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”［2］流莺：歌伎。［3］惊飙：突起的狂风。［4］洞天：道家称名山胜地为洞天福地。

    【鉴赏】

    作者写这首词时，正提举南京鸿庆宫，但所管辖的均是无用之人，仕途并不得意。本词述写郊原送客后所遇所感，同时寄寓了身世之慨。

    上阕写当日送客归去的场景：傍晚，城郭郊外的原野上静静的，有一条漫漫长路通向远方，客人已乘车离去，车后扬起漫天的飞尘。“悄”字既是描绘环境，同时也暗示客去后诗人心里空落。“斜阳”句借写斜阳恋孤城，抒发孤寂不舍的感情。“馀红”指落日余辉。在此，作者用移情的手法，写斜阳眷念孤城楼上的一角栏杆，不忍收敛其光影。“以我观物，物皆著我之色彩”，意在景中，实际上表达自己犹恋离人的惜别之情。“凌波”至上阕末，笔锋转而写人，写诗人送客归来在短亭与一歌伎意外相遇，因此她劝其解鞍下马，再饮几杯。诗人虽有和歌伎意外相逢的喜悦，但仍沉浸在客去后的别离情绪中，而且相逢又意味着终究还是要离别，所以表面写饮酒行乐以消烦愁，实事上只能借酒浇愁愁更愁。

    下阕写次日酒醒后的场景。前三句刻画昨晚短亭酣饮以至于大醉而归，如今只是隐约记得，连谁扶我上马都不知道的迷茫心理。接着三句写一阵东风吹动帘幕，也吹走了几分醉意，扶着残醉到西园游赏大好春光。但西园已是落红满地，春将归去，用“东风何事又恶”反问，露出强烈的惜春之情，同时又寄寓了年华易逝、不愿虚度的感叹。结尾两句宕开去，写这一切既然不是自己能把握住的，不如抛开一切烦恼，求自得之乐。“洞天”是道家理想的福地，在此暗示了诗人政治理想的不得意、意欲隐逸的思想。

    本词结构谨严缜密，周济赞其为“结构精奇，金针度尽”（《宋四家词选》）。

    浪淘沙慢

    周邦彦

    晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发［1］，东门帐饮乍阕［2］。正拂面、垂杨堪揽结，掩红泪［3］、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许？经时信音绝。情切，望中地远天阔。向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，惟是轻别。翠樽未竭，凭断云、留取西楼残月。罗带光销纹衾叠，连环解、旧香顿歇［4］；怨歌永、琼壶敲尽缺［5］。恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪。

    【注释】

    ［1］脂车：以脂涂车轴。［2］东门帐饮：《汉书》记汉人疏广辞归，公卿大夫设相道，供帐东都门外送行。

    ［3］红泪：《丽情集》记蜀妓灼灼以软绡聚红泪寄裴质。［4］旧香顿歇：韩寿典故。［5］琼壶敲尽缺：《世说新语·豪爽》记：“晋王敦酒后，咏魏武乐府‘老骥伏枥，志在千里……’，以如意击唾壶为节，壶口尽缺。”

    【鉴赏】

    这首词主要写的是离别相思（思妇思念情人）之情。首叠回忆当初离别时的情景。起笔三句点明了别离的时间、地点和景色。“晓阴”、“霜凋”、“雾隐”等表明时间是在秋天一个雾气浓密的早晨；地点是在“城堞”边。这三句描写了一幅浓雾弥漫、岸草凋谢的萧瑟景象，渲染了一种低沉抑郁的气氛，暗示了送行双方的心情。“南陌”两句写妇人正为征人饯别，“帐饮乍阕”表明分手的时刻马上就要来临。接着两句写折柳送别。“柳”“留”谐音，因此折柳送别成为我国古典诗词中一个固定意象，表达送行者不愿与离人分别、希望对方能留下来的心愿。“红泪”、“玉手”用典，言其不忍分别的悲伤之深切。这两句生动地描述了送行者不忍分别的心情和神态。结尾两句转入现在，叙写离别后的情况。离人远离后，不知到了那里，长时间音信全无，引发思妇无限的相思之情。

聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com