生活中的美并不缺乏，缺乏的是发现。吴琼，一个从农村中走来、带着浓厚乡土气息的汉子，在深入感受了改革开放过程中平民百姓的喜怒哀乐之后，用敏锐的眼睛发现了生活之美。他把对生活的深刻思考沉淀在一篇篇微型小说里，以现实主义手法形象地展示了现实中的种种现象，嬉笑怒骂皆成文章。平民化的题材、平民化的思想、平民化的语言、平民化的视角，是吴琼微型小说的突出特点，也是广大读者喜欢阅读的最大原因。
世界是广阔的，但在吴琼的视野中，他特意把镜头对准了乡村等地层小人物。从生活中来，到生活中去，在一来一去的过程中，作者心中的一个个故事油然而生，而一个个可赞、可贬、可泣、可怀的主人翁便跃然纸上，他们的命运、烦恼、喜悦、忧伤，被作者的镜头有意地拉深或缩短，屡屡牵动读者的情感和思想细胞，发人深醒，引人思考。如：惠子（《才女惠子》）把文学当事业，因为痴迷诗歌把家务都给“荒芜”了，没有尽到一个家庭主妇的责任，男人黎明因此跟她离了婚。吃一堑，长一智。惠子再婚后，不再写诗了，醉心于家务，决心尽到贤妻良母的责任。却不料，男人受不了她的平庸，又要跟她离婚；《一碗羊肉泡》里的“女人”，为了脸面，为了给公婆生个后代，仅用一碗羊肉泡就把自己“出卖”了；《爷孙卖药》里，爷爷和孙子两个人，一个善良，一个狡诈，性格鲜明，对比强烈；《账房先生》里的吴先生，从村长儿子结婚，村民老贾忘了随礼这件事上，他正直无私的人格跃然纸上……在这些人物身上，不，或者说就在我们身上，每天发生的一件件司空见惯的小事，在作者的高倍显微镜下，就有了不同的意义：光明与黑暗、善良与丑恶、进步与落后、传统与现代充分显现，人性的真善美得到张扬、假恶丑受到鞭挞。作者的爱与敬，让人回肠荡气；作者的哀与怒，令人痛定思痛。
与追求洋味与另类相比，吴琼的创作技法也是很“平民”的。
吴琼在谋篇布局上熟练运用了欧亨利式的结尾，在进行了大量的铺陈之后，故事往往嘎然而止，出现了意料之外的结局，从而产生了强烈的喜剧色彩。这充满黑色幽默的情节，在我们的生活中何尝没有见过，也许这更接近生活的本源，更能被读者接受和认可。铺垫、解扣这些东西，吴琼将它们浑然一体了，又将它们的特长充分发挥了出来。吴琼的铺垫浓墨重彩的，自然而又流畅，含蓄而又合理。铺垫之后的解“扣”突如其来，又合情顺意。解“扣”之后又峰峦再起，留给人们一个思索的空间。以《爷孙卖药》为例，爷爷擅长中医，每个病人每次开三副药，病人要三天才好。孙子诊治以西医为主，一般情况下，打一针或者是开两天的西药就好了。时间久了，病人都到孙子那里去看，花钱少，见效块。读到这里，或许你对“爷爷”有看法。这时，非典来了，情况陡变：孙子把板蓝根“囤积居奇”卖高价钱，爷爷自己熬制的“板蓝根汤”一毛钱一碗！孙子的见利忘义，爷爷的厚道良善，顿时跃然纸上。
微型小说本来的容量是有限的，但吴琼却让一个个人物形象呼之欲出，其中的一个技法就是“细节”，没有加什么佐料。《一里一里的阳光》中的“少年”，“ 少年走了一里地，过了清冽冽的小河，那柔柔的水从小腿上滑过的感觉像小鱼的嘴啃了一下，痒痒的，很舒服。”“金色的阳光也洒在少年的身上，少年甩开袖子抹了一把头上的汗，抖落了阳光的珠子。”……细节的形象就是人物的形象，细节的真实就是人物的真实。
微型小说是“平民小说”，有自己的语言方式。吴琼自然运用了平民语言，带着“土味”，娓娓道来，如果仅限于此，那吴琼就不是吴琼了，他那朴实的笔在朴实的流动中，不时地幽上一默，并且在朴实的叙述中不时地幽上一默，象平静流淌的河流中不时泛起几串涟漪，使人在笑容的背后挂上了几滴晶莹的泪花。
一千个读者心中有一千个不同的哈姆雷特，吴琼的微型小说所揭示的丰富内涵，我们可以从不同的角度去解读。但有一点可以肯定，她是美的，因为她被作者在厚重的生活土壤中所发现，与“源于生活又高于生活”的艺术标准相吻合。
侯发山，男，河南省巩义市人。巩义市作家协会秘书长。巩义市专业技术拔尖人才。省作家协会会员。有500多篇小说被《小说界》《北京文学》《飞天》《四川文学》《时代文学》《青春》《延河》《莽原》《厦门文学》《天津文学》《山东文学》等近百家刊物发表，有多篇被《小说选刊》《小说精选》《读者》《意林》《青年文摘》《青年博览》《特别关注》《小小说选刊》《微型小说选刊》等刊物转载。《手机》《心锁》连获全国微型小说年度评选第五、六届一等奖；三次获郑州市五个一工程作品入选奖。出版专著五部；有多部作品被搬上荧屏。现兼任《幽默讽刺精短小说》副主编。
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