紫铜色的脸刚开始隐去，老李就在河湾的上头摆起了垂钓的架势。
小刘却还在河湾的下边找“驻点”。显然钓鱼的经验是有差别的，再看看鱼竿、钓钩、鱼食，都不尽相同。
说差别，这—老一少也够差别的。他们的共同处少到只能用小数点来表示。就说躯干以上那一小部分吧，脸形几乎一个是三角形，—个是圆形。不说没有一点夸张，但这个印象是深刻的。两片嘴，且不以厚实为论，就其运动程度而言，一个开合得像打桩机，一个紧闭得像挟药棉的镊子。差别得够可以的要数脑瓜子里那—大系列，调动起来，一个直线形，惯性式，一个梯级状，放射式。其余还有哪些不同，也用不着一一点道了。他们唯—相同之处恐怕是都爱钓鱼，也都在钓鱼。
平日里办公，只隔两张桌子，老李很关心小刘升迁和发迹，老想熏陶熏陶他，钓鱼时，鱼能不能钓着，自然也是老李关心的事。
老李钓鱼到底已“冰冻三尺”了。在小刘的“叉”凳还冇地方时，老李就捏上了肥食。在小刘正在捏着蕹菜灰面坨时，“嗖！”老李一个反手，便把钓钩轻轻地栽进了水里，“已经和你说过多次了，这湾上肥食最能钓鱼，你老是要搞新名堂……你怕鱼也和人一样，晓得调口味”。
老李的打桩机运动开了。小刘鼻尖汗渍渍的，还是一门心思捏新鱼食。“也许湾上的鱼真吃厌了肥食。”
几个字快快地蹦出，短短地收回。嘴又抿紧了。
“就你们青年人新名堂多！新来的易厂长就是这号人，跑起来屁股还冇坐热，就一是要没科技科，二是要搞流水线……不清——清白。新科室提拔人，没一个老的做种，尽是些嫩得水出的‘连衣裙牛仔裤’……不——清白。当厂长的，去一趟深圳，就晃荡晃荡地穿起什么‘倜傥衫’来，细看还现隐格子哩……有样学样呐，老厂长一件的确良换两个领子的事未必冇听说过？哎，比不得，比起来差得远啰——”
打桩机一开动，半天都收不得场，而且功率也不小，一个“啰”字在空中画符似的足足拖了四拍。小刘眼睁睁地看着咬钩的鱼给吓跑了。没法子，小刘皱着不能再高了的眉头，摇头叹气地又去捏蕹菜灰面坨。老李眼和嘴一样地管用，几十年机关冇白坐。一下瞥见了小刘额下的两条蚕子。情绪反馈特快，“嗯”的一声，关掉了“内话筒”。
一袋烟的工夫，不知是小刘的新食是老李的安静，鱼还真是上钩了。小刘篓子里一条活泼泼的鲫鱼在“蹦嗒嗒，蹦嗒嗒”地“迪斯科”着。
人们不难知道观念这东西很有律定的惯性，而却是很难体会到话匣子发酵膨胀的味。
“不满你老弟，对易厂长我很反感。”在小刘还未钓着第二条鱼的时候，老李就像按水果刀一样，“嚓”地又弹出一句来。不过声音比先前小多了，小得像唠叨，唠叨的使人思索，思索得人挖苦的。
“就说厂里开整顿厂容厂貌动员大会那天吧，听老厂长的报告真舒服，首先是全国形势一通，然后是市里的，厂里的，接着就一二三四，甲乙丙丁，讲得条条清楚，头头是道。可他易厂长一上台，俨然像个诗人，花妙的句子一堆一堆往话筒里塞，把个厂里说出朵花来，好像台下个个是摘花接佛的菩萨。哄得那些伢妹子拍巴掌打膝盖的……该死的，瞌睡都吵跑了……喂，还听说了吗？前天老厂长背细里提醒他，找女职工谈话，要喊第三者在旁……”
老李没完没了，了了没完。如果嘴巴是木头的，不起毛边子才怪哩。
也许是在河边上扯淡，老李唇不干，舌不燥，说得津津有味。什么易厂长和港商谈生意戴变色眼镜啰，学交谊舞找女秘书啦，甚至连书架上有外国小说《搅水女人》都说出来了。说着还把头摇得像拨浪鼓似的，真不晓得怎么能青云直上的。小刘抿嘴的功夫也真是到家了，横竖不接茬，老李一段落，一段又起时，首先调剂唾液，后又翘起脚，活动着脚趾，还时不时地用钓钩在水面上一点一点的。
小刘倒蛮喜欢老李这个“过场戏”，也时不时地望着老李钓钩下一层层往外散的水圈发愣：多密集的小圈圈，真像一挽一挽的绳子……干吗要搓这么多绳子，捆自己，又去捆别人……谁的绳子捆得越多就越完美吗？……绳子是什么时候成了授带的……
钓鱼心不在焉，鱼儿可不买账。小刘的鱼竿险些被鱼拖出了手。
鱼儿匆匆，篓儿空空。小刘说什么也还想钓几条鱼。说不上是愚还是狡，小刘猛古儿想出一句话来懵老李，以求得钓鱼的心境：
“老李，你说了这么多，告诉我，牧羊人眼里只有羊。可你能指点我，牧羊人为什么要牧羊吗？”说简单，这个问题最简单不过了。说复杂，这问题，老李那直线形是还难得对付。
小刘发问后，老李不反应。只见他先张了张嘴，接着把眼睛瞟出一片白来，而后盯着浮筒走了神。也许是在思考小刘提的问题，也许是在对小刘这个文科大学生的酸不溜秋反感去了。
半晌，小河湾甩钩还真是清脆脆的。
好家伙，浮筒下沉了，沉得好快好快。没准是条大鱼。小刘把额前的发一甩，拉开架势，站着桩子，准备起钩。不行，得靠老李那边去一点，免得钩甩到树上。
钓鱼心切，一不留心，“嗤嚓”，脚踩扁了，把塘坎口子捅了个洞。偏塘里的水哗地冲进来，浑了小河湾。
险些栽了跟头的小刘，鱼冇钓着，反丢了钓竿。
老李可不是袖手旁观的人，至少对小刘不会这样。他伸出手一把扶稳小刘，又赶快和衣和水地帮小刘捡起钓竿。冇想到的是，趁小刘在淤泥里扯拖鞋的工夫，老李还往小刘篓子里丢了两条银光一飘一飘的小鲢鱼。把篓子绑到单车上时，小刘才发现，很感激。
回家路上，小刘还是想：老李早先如果不吵嚷着，打扰我，如果河边塘坝没有水，是哑塘，当然免不了也想：如果不踩偏那一脚。
1988年11月
诗歌
心灵的流泉
——读郦君的诗
邹岳汉
由于长期做文学创作组织工作和文学编辑的缘故，有机会较早地读到郦君的诗。
还是在八十年代中期吧，她曾送来一厚册日记本，上面一页接一页、密密麻麻的，都是她历年写下的抒情诗。这些诗都很短小，很精致，日积月累，像一本记录心灵行程的日记。
情感饱满，笔泽丰润，也似一泓自心底淌出的流泉。
像这样的诗日记据说还有好几本，可惜由于生活的变故，有的已寻找不到。
1988年夏，她曾参加过原市文联在地区林科所主办的一期创作笔会，有机会与市区内一些志趣相投的文友相互切磋，使她的诗艺有了长足的进步。而后在《散文诗》、《益阳日报》及一些地方文艺刊物上发表了一批好的诗作，其中有的篇章曾被选入漓江出版社93年出版的《散文诗刊作品精选（1986-1992）》。
郦君的诗，透着一股灵气。
这得益于她有着敏锐的诗的感觉。
在《风景画》中，她这样写海上月出：“湿漉漉／才从海里捞起／除却了光环／赤裸得让风颤抖。”这是一幅酣畅淋漓的海上月出图。每一诗行里都布满了可触可感的诗的意象。尤其是“赤裸得让风颤抖”，是一种悖乎常理的诗的妙语。月的赤裸风的颤抖，这只能从诗的意义上才能解释，才能成立。这是诗的逻辑，诗的思维。只有具备这种诗的思维方式，才算是具有了诗的才情。
郦君的诗，有着山泉一般纯净的真情。
她不是为写诗而写诗，她是用诗笔来记录自己的心路历程，抒发自己时有波澜的情感。
在《无题》中，她这样写对挚友的怀念：“读懂了那微笑／乃至目光／把它藏进心的扉页。”在《需要》中，她这样写与友共守一方宁静：“需要一片宁静／让夜晚占领我们。”
在《雾中山》里，她这样写对重逢的渴望：“看你，在山这边／再看你，还在水这边。”这些诗句都自然，平淡，简约，没有什么刻骨铭心、山盟海誓，而—往深情从字里行间涌突而出。
也许是由于郦君生活和情感的经历都比较曲折的缘故，她的诗总包含着对生活的理解，有着思想的深度。看好的《接站》：
“寒风中站得久了／感觉自己被塑成路碑／才知道花开不易／才知道真诚不易。”
站在寒风中等候友人的到来，直至僵成—块碑石，这是叙述事情的表层。可贵的是，诗人提笔另起，转写内心的感悟。而写这种感悟或体验并非直白地写等待的焦急、困惑之类，而是放大眼光，别出心裁地想到“花开不易”，“真诚不易”。
这是超脱本事，更深层，更具普遍意义的人生感悟。
《距离》，则是一首富于哲理的小诗。
“也许，在过程缩短之后／又会有新的过程／也许，真正认识你以后／才感到真正的距离。”过程周而复始。对人的认识，由陌生到熟悉，这是常识；而又由熟悉到陌生，这是诗人对生活的发现。
诗的泉眼已经打开。祝愿这汩汩清流汇向溪河、湖海，唱出更加昂扬澎湃的新韵！
1994年12月
（作者系中国作家协会会员，国家一级作家，中外散文诗学会副主席，《中国年度散文诗》主编、《散文诗》创刊主编）
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